出生于费城的威廉·格拉肯斯成为印象派画家，他通过保留人物的轮廓来修改画风。但在他职业生涯的早期，他是一个积极的社会现实主义者，当时“灰烬罐”绘画方法是由格拉克斯的好朋友罗伯特·亨利推广的。然而，格拉克斯避开了社会阴暗面的主题，采用了更为精细的描绘，比如上流社会的人在公园里漫步，坐在咖啡馆里，工作室摆出静物画和人物画。艺术史学家马修•拜格尔（Matthew Baigell）写道：“在亨利周围所有的现实主义者中，街头生活也许最不吸引格拉金斯，他更喜欢公园、剧院、购物或度假的中产阶级活动场景。”他还为科德角和长岛的海滨度假胜地画了很多画，特别是贝尔波特，他和家人在那里度过夏天。令他的许多同事感到惊讶的是，尽管他在欧洲有很多前卫思想的接触，但他对印象派之后的现代主义艺术运动几乎没有兴趣，而这些运动在他的同龄人中占据了如此重要的地位。格拉金斯与约翰·斯隆一起毕业于费城中央高中，并于1891年成为“费城唱片”的艺术记者。1892年至1895年，他为“费城出版社”做过同样的工作。他曾与托马斯·安舒茨（Thomas Anshutz）在宾夕法尼亚学院短暂学习，并与约翰·斯隆、乔治·卢卡斯、埃弗雷特·辛和罗伯特·亨利（Robert Henri）建立了牢固的友谊纽带，然后与亨利合租了一间工作室，并在欧洲旅行。他在巴黎呆了一年，在那里他画了许多公园和咖啡馆的生活场景。格拉金斯在纽约定居，从事插画工作，并于1898年作为美西战争“麦克卢尔”杂志的艺术家记者前往古巴。他成为了“八个”的一部分，这是一个由亨利领导的城市现实主义者在麦克白画廊的地标性展览。1912年，他在欧洲为阿尔伯特·巴恩斯（Albert Barnes）进行了一次广泛的艺术品购买之旅，巴恩斯是一位高中时的朋友，他从一种消毒漱口液中积累了一笔财富。巴恩斯在费城郊区梅里翁建造了一座巨大的住宅和博物馆，并建立了巴恩斯博物馆。格拉金斯为巴恩斯购买的许多雷诺阿、德加、梵高和塞尚的作品成为博物馆收藏的中心。这个项目也坚定了格拉克斯对印象派画家的兴趣，特别是雷诺阿，他从他那里采用了“柔软的，羽毛般的画笔和丰富的，杂色的色彩，重点是筛粉红色，黄色和绿色”…
画仓] 美国艺术家 William James Glackens
